在熒屏紅旗漫卷、度過建黨百年時的盛大氣象后，下一部重大革命題材劇寫什么、怎么寫，如何追求下一部高峰之作，引發國產劇創作者的集體思考。
2022年、2023年跨年之時，由中共上海市委宣傳部直接命題并指導創作的電視劇《破曉東方》開播。據中國視聽大數據cvb統計，該劇在央視一套收視名列前茅，全劇平均收視1.625，單日最高1.975;東方衛視、浙江衛視綜合收視0.669，位列同時段衛視第一。截至首輪播出，劇集短視頻在抖音的相關播放量超11.7億次。
昨天下午，由國家廣播電視總局電視劇司、中共上海市委宣傳部指導，中國電視藝術委員會主辦，上海廣播電視臺承辦的電視劇《破曉東方》研討會在北京舉行。會上，主創代表、特邀嘉賓、文藝評論家等一致認為，《破曉東方》之所以能兼收口碑與收視，是因為該劇以厚重的史詩質感、宏大的敘事結構、生動的革命群像塑造、扣人心弦的細節表達等建構起了具有探索意義的品質佳作，讓“戰上海”的非凡歲月銘刻在了光影里，讓“建上海”的光明希望傳遞到今天明天。
對于上海，《破曉東方》的播出，使得2022年極不平凡的一切與70多年前中國共產黨帶領人民解放上海、建設上海的壯舉遙相呼應，氣勢恢弘也充滿自信地回答了“中國共產黨為什么能”的歷史命題。對于更多國產劇創作者，《破曉東方》在值得永恒書寫的黨史主題中交出的這份上海答卷可資借鑒。
樹立大歷史觀大時代觀，以紅色血脈為根基打造文藝精品
《破曉東方》改編自第十五屆精神文明建設“五個一工程”獎獲獎作品、已故作家劉統的紀實文學《戰上海》，以上海解放一年間驚心動魄的歷史為敘事中心，全景式鋪開中國共產黨解放上海、接管政權，堅持“人民至上”的執政理念，以強大的理想信念和政治智慧，依靠廣大人民群眾，解放上海、安定上海的故事。
可以說，“上海”是《破曉東方》創作中常常從背景浮現到前景的絕對主角。與會專家指出，紅色資源是我們黨艱辛而輝煌奮斗歷程的見證，是最寶貴的精神財富。上海作為黨的誕生地，講好紅色故事是滬上創作者義不容辭的責任，也是持續打造精品力作的“源動力”。如今事實證明，無論劉統的紀實文學還是電視劇，創作者們遵循了相同路徑——樹立大歷史觀、大時代觀，以紅色血脈為根基打造文藝精品。
在中國傳媒大學戲劇影視學院教授、博士生導師戴清看來，這樣一部作品從選題開始就面臨著“珠玉在前”的挑戰。1959年的《戰上海》電影和上世紀80年代從話劇搬上銀幕的《陳毅市長》，都屬于相關題材;《破曉東方》總編劇之一龍平平的上一部作品是《覺醒年代》，《破曉東方》的創作亦是他個人的自我突破。戴清認為，劇作成功地將追緬和紀念放在一起，以電視劇的敘事容量帶來了巨大的可能性和表現空間，“最終呈現的《破曉東方》既是革命的頌歌，又是中國共產黨領導上海人民共同走向新生的恢弘史詩，是革命頌歌加建設史詩的雙重交響”。
中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛從劇中看到了重大革命題材創作的可貴探索：“《破曉東方》深化和創新了重大革命題材創作的題材、主題和思路，將革命史和建設史做了天然有機的貫通，為革命題材創作既注入了新的歷史契合點，同時注入新的時代命題。這種時代命題包括初心與使命的統一、理想與現實的一致、革命跟建設的連貫，這都是以往鮮有嘗試的。”
“《破曉東方》這部電視劇以解放上海、建設上海為基本素材，反映中國共產黨在奪取革命勝利的最后關頭，如何‘打破一個舊世界，建設一個新世界’這一波瀾壯闊的歷史過程。”龍平平介紹，為了做好這個項目，全體創作人員遵循“大事不虛、小事不拘”的創作原則，在具體情節藝術化、領袖人物生活化等方面做出了嘗試和創新。
正是創作者緊扣住重大革命題材表現大歷史觀這一主旨任務，后續的重大革命歷史事件、重要革命歷史人物，如渡江作戰、“丹陽整訓”、鄧小平和陳毅對心存不軌的投機分子狠狠打擊等，才能魚貫而出，不疾不徐，始終服務于大歷史觀、大時代觀的書寫與表達;也正是創作者善用從“舊”到“新”、從“打破”到“建設”的歷史賦予的巨大戲劇反轉，成就了《破曉東方》獨特的集戰爭、行業、生活等豐富劇集類型的史詩氣質。▼下轉第五版(上接第一版)
堅持以人民為中心，匠心解讀“中國共產黨為什么能”
研討會上，“人民”被反復提及。大家一致認為，《破曉東方》所展現出的革命先驅與人民群眾血肉相連，既是“中國共產黨為什么能”的歷史密碼，也是上海作為人民城市的起始點。
演員馮紹峰是榮毅仁的扮演者，拍攝中的一段細節讓他至今念念不忘。那是歷史的名場面“解放軍入滬不入戶”：清晨，榮毅仁騎車上街，看到滿城露宿的解放軍戰士，他做了一個看上去有點奇怪的動作，下車用手試探戰士的鼻息。“這個舉動看似莽撞，實則很符合邏輯——以他的見識，躺在大街上的軍人，以往大多是已陣亡的。他面前的卻是一支勝利之師，他們竟然沒有闖進百姓家，而是極度自律地露宿街頭。”演員說，那一刻他能體會到歷史親歷者的振奮，“還有什么能比這個更讓當時游移不定的他欣喜若狂的呢?感受到指尖鼻息的一秒鐘，所有感動和信心都聚攏而來，這一刻，就是體現‘共產黨為什么能’的一刻。”
上海戲劇學院客座教授毛時安同樣認為，《破曉東方》生動、立體地凸顯了共產黨和人民軍隊，是一支心懷人民的仁義之師。他們寧肯付出流血犧牲的代價，也“不用重炮”。他們嚴格遵守“不入民宅，天王老子來了也不準”的第一入城守則。毛主席對陳毅說：“解放上海不是問題，能夠在上海站穩腳跟，盡快恢復和發展經濟，讓飽受戰亂的人民休養生息，這才是大問題。”對于金圓券兌換人民幣，陳毅對紀南音明確要求“要讓老百姓得到實惠”。“從上到下堅定為人民的理念，讓城市回到人民懷抱，讓市民感受人文溫暖的情懷，都是中國共產黨人的為民情懷彰顯。”《破曉東方》藝術地詮釋了“戰上海”的勝利密碼，那就是“緊緊地和人民站在一起，全心全意為人民服務”。
創新中找準革命歷史與當代生活的契合點，讓歷史照進現實
創新是文藝的生命力。如何在創新中找準革命歷史與當代生活的契合點，如何調和歷史真實與藝術真實，關乎一部重大革命題材劇能否讓歷史照進現實、對接今天的觀眾。
《破曉東方》導演高希希分享的創作宗旨之一，就是要用創新細節豐富歷史的表情。比如李白烈士犧牲的情節，在堅持歷史真實的同時，主創加入了戲劇化內容，以實現人物情感的升華。又如劇中描寫的陳毅同志，除了是我們熟悉的“陳老總”，還是一位去上海“趕考”的“考生”，同時也是新中國成立后上海的第一任市長。《破曉東方》對于陳毅的塑造，力求“既能展現出陳毅同志作為軍人剛毅的一面，也努力為觀眾呈現出‘儒將’的風采”。
中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心副主任申積軍認為：“劇中展現的不僅是武裝解放，更是一幅包含反特戰、金融戰、外交戰以及團結民族資本家的多維度歷史大戲，有領導者的視角，也有民間視角，有文戲也有武戲。《破曉東方》的成功播出為重大革命題材作品開拓了新的思路，在文學作品的影視轉化、重大題材的創新表達、嚴謹審慎的創作態度三個層面積累了經驗。”
有專家指出，《破曉東方》令人耳目一新的重要原因就是歷史照進現實。它精準對接了今天的社會情緒，70多年前中國共產黨領導團結帶領廣大人民群眾“關關難過關關過”的歷史命題，也是今天的人心所向。它更精準鏈接了當代生活的主題，70多年前我們黨“不但善于打破一個舊世界，更善于建設一個新世界”的歷史實踐，在我們推進中國式現代化建設的今天，具有重要啟迪。(文/記者 王彥)
編輯：譚鵬
