工匠們的妙手讓破碎古畫(huà)“起死回生”
古書(shū)畫(huà)修復(fù)要“恪守古法、修舊如舊”
修復(fù)后的古畫(huà)重現(xiàn)自然之美
修復(fù)古書(shū)畫(huà)需要的就是靜心和耐心
中國(guó)古代書(shū)畫(huà)是藝術(shù)之林的瑰寶。然而，在歲月流逝的長(zhǎng)河中，曾經(jīng)的古書(shū)畫(huà)變得破損缺失，需要修復(fù)古畫(huà)的工匠們像醫(yī)生一樣“妙手回春”，才能重現(xiàn)昔日風(fēng)華。
日前，記者走進(jìn)綿陽(yáng)博物館文物修復(fù)室，看到幾位姑娘埋頭伏案修復(fù)古書(shū)畫(huà)的場(chǎng)景。在采訪交流中，既了解到她們沉心于故紙堆，用妙手讓破碎古書(shū)畫(huà)“起死回生”的日常工作，也見(jiàn)證了書(shū)畫(huà)修復(fù)工作中蘊(yùn)含的歷史價(jià)值和文脈傳承。
□記者 李春梅 劉鳳君 文/圖
慢工出細(xì)活
推開(kāi)古畫(huà)修復(fù)室的門(mén)，幾位姑娘坐在長(zhǎng)案前，或手持毛筆全畫(huà)，或伏案剪貼隱補(bǔ)，或埋頭噴灑嵌折……時(shí)間仿佛在這一刻按下快門(mén)，靜謐的畫(huà)面讓人不由得輕挪腳步，不忍打擾她們沉浸于與古人對(duì)話(huà)的無(wú)言時(shí)光。
長(zhǎng)發(fā)披肩的王靜握著一支小號(hào)毛筆，正低頭對(duì)案桌上一幅胡雪海的楷書(shū)拓片一點(diǎn)點(diǎn)描補(bǔ)。這幅長(zhǎng)卷拓片紅底白字，有的字跡已斑駁模糊，有的詞句已完全斷字脫節(jié)。她輕輕用筆尖醮上紅色顏料，再在紅色背底殘缺的地方小心補(bǔ)全。
“這么慢，要修補(bǔ)好久呢？”記者見(jiàn)她慢條斯理地一點(diǎn)點(diǎn)描繪，忍不住問(wèn)道。
“書(shū)畫(huà)修復(fù)急不來(lái)，慢工才能出細(xì)活。”王靜抬頭沖記者莞爾一笑，娓娓講道，書(shū)畫(huà)修復(fù)工序繁多，最重要的是“洗、揭、補(bǔ)、全”四道工序，她正在進(jìn)行的即是全色步驟。
跟隨王靜，記者來(lái)到另一間保存古書(shū)畫(huà)的工作室。她戴上專(zhuān)用的藍(lán)色手套，一層層剝開(kāi)包裹在宣紙中的一幅立軸，小心翼翼地鋪展開(kāi)，蟲(chóng)蛀、折痕、水漬、污漬等各種病害聚集，破碎不堪的畫(huà)面幾乎讓人辨識(shí)不出這幅山水畫(huà)的本來(lái)面目。
然而，就是這樣一幅發(fā)霉破損的書(shū)畫(huà)，外行人看后一聲嘆息，但經(jīng)過(guò)王靜和同事們的修補(bǔ)，仍有“起死回生”的可能。
怎么個(gè)“起死回生”法？
王靜說(shuō)，拿到一幅古書(shū)畫(huà)，一般要先測(cè)量并記錄作品基本信息及病害狀況，然后再“洗畫(huà)”，去除書(shū)畫(huà)表面的各種雜質(zhì)，然后將畫(huà)心從命紙及覆背紙中分離出來(lái)，這便是“揭”的步驟，也是整個(gè)修復(fù)過(guò)程中最關(guān)鍵的一環(huán)。“揭”完拖好命紙后，就要“補(bǔ)”和“全”。“補(bǔ)”是最費(fèi)功夫的環(huán)節(jié)，要選擇合適的補(bǔ)料進(jìn)行補(bǔ)綴，必須與畫(huà)心用料在質(zhì)、紋、光、色四方面保持一致，堅(jiān)持“恪守古法、修舊如舊”的原則。
王靜介紹，綿陽(yáng)博物館珍藏有一幅《仕女聽(tīng)琴圖軸》，從整體繪畫(huà)風(fēng)格看，筆致細(xì)膩、造型婉約，畫(huà)中人物弱不禁風(fēng)，頗有嘉道時(shí)期仕女畫(huà)之遺韻。此畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)練、充滿(mǎn)意趣，左上從畫(huà)外生一倒垂折枝梧桐，以寫(xiě)意的方式勾勒皴擦枝干，大筆顏色點(diǎn)染樹(shù)葉，水墨淋漓，一氣呵成。
根據(jù)這件古畫(huà)蟲(chóng)蛀嚴(yán)重、多處殘缺、錦眉糟朽、裱件脫落等殘破特點(diǎn)，她們“對(duì)癥下藥”制定了一套修復(fù)技術(shù)方案：信息記錄→檢測(cè)分析→除蟲(chóng)滅菌→整治畫(huà)心→清洗畫(huà)心→揭畫(huà)心→托畫(huà)心→修補(bǔ)畫(huà)心→嵌折條→畫(huà)心全色→裝裱→填寫(xiě)修復(fù)檔案→編寫(xiě)修復(fù)報(bào)告。經(jīng)過(guò)古畫(huà)修復(fù)組2個(gè)人歷時(shí)2個(gè)月的精雕細(xì)琢，修復(fù)好的《仕女聽(tīng)琴圖軸》破洞補(bǔ)全，污漬得到了清除，畫(huà)面干凈、完整。
“雖然修復(fù)過(guò)程慢，繁瑣的步驟費(fèi)時(shí)費(fèi)力，但可以延續(xù)畫(huà)作‘壽命’，使其真正經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)。”王靜感慨道，要完成一幅書(shū)畫(huà)作品的修復(fù)，大大小小總共有十幾道小工序。根據(jù)書(shū)畫(huà)作品破損程度不同，修復(fù)時(shí)間也不一致，短的要一到兩月時(shí)間，長(zhǎng)的歷時(shí)半年，甚至更長(zhǎng)。
靜心學(xué)手藝
“修復(fù)古畫(huà)，除了慢，還要靜。”回到古畫(huà)修復(fù)工作室，王靜將她的幾個(gè)同事介紹給記者。和她一樣，這幾個(gè)90后的姑娘顯得特別恬靜。盡管記者來(lái)回穿梭拍攝，她們?nèi)造o靜地坐在案桌前做著自己手中的活，在有聲和無(wú)言之間，默默守護(hù)著匠心求道的寧?kù)o。
“看你低頭在這修修補(bǔ)補(bǔ)了一下午，累嗎？”記者問(wèn)正在隱補(bǔ)一幅山水畫(huà)的胥敏。她拿著剪子，將手中的絹布裁剪成大小不一的形狀，用毛筆輔助，貼補(bǔ)于古畫(huà)畫(huà)心背面的殘缺處。
“已經(jīng)習(xí)慣了，隱補(bǔ)需要的就是靜心和耐心。”胥敏告訴記者，破舊古畫(huà)往往因蟲(chóng)蛀等原因出現(xiàn)大小不同的殘洞，需要選擇材質(zhì)、厚度相宜的補(bǔ)料進(jìn)行補(bǔ)配。補(bǔ)缺前先沿缺損邊沿輕輕刮出0.1—0.2厘米的坡度，以毛筆涂抹薄漿，將補(bǔ)絹（紙）對(duì)準(zhǔn)簾紋平放在缺損處，墊紙按實(shí)，趁濕刮去多余部分。
當(dāng)記者問(wèn)她整天和故紙堆打交道有沒(méi)有厭倦過(guò)時(shí)，大學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)設(shè)計(jì)的胥敏坦言：“看到破破爛爛的一幅畫(huà)經(jīng)過(guò)我們的努力變得生動(dòng)精彩起來(lái)，所有的困難都成為‘過(guò)去式’。”
她回憶，剛開(kāi)始接觸這一行時(shí)，因?yàn)椴眯埧偸遣眉舨积R，內(nèi)心很煩躁，也曾氣餒過(guò)。但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的摸索和學(xué)習(xí)，一次次完成了古畫(huà)修復(fù)工作后，感覺(jué)“特別有成就感”，也就越來(lái)越喜歡這份工作。
和胥敏不同，楊一珂大學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)的是文物與博物館，三年前，她如愿成了這里的一名工作人員。然而，課堂學(xué)到的內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)工作的差距也曾讓她迷惘過(guò)。
楊一珂指著工作室墻上掛著的一排排大大小小的刷子告訴記者，她剛來(lái)第一個(gè)星期，就是在舊報(bào)紙上練習(xí)怎么使用刷子。“那個(gè)過(guò)程枯燥乏味，非常考驗(yàn)人的意志。”當(dāng)她咬牙堅(jiān)持下來(lái)后，逐一接觸到清洗畫(huà)心、揭心、托畫(huà)心、隱補(bǔ)、嵌折等修補(bǔ)畫(huà)的工作后，“輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”的成就感又拉滿(mǎn)了她的熱情。正是緣于這份熱愛(ài)與執(zhí)著，雖然三年來(lái)遇到過(guò)各種各樣新的挑戰(zhàn)新的問(wèn)題，但對(duì)她來(lái)說(shuō)，每一次克服難題都有一種超越自我的快樂(lè)。
古法復(fù)神韻
采訪中記者注意到，楊一珂在收拾整理案桌時(shí)，特意將修補(bǔ)古畫(huà)時(shí)裁剪下來(lái)的原有材料拾揀出來(lái)，標(biāo)注裝袋后交給了綿陽(yáng)博物館文保部主任楊海艷。
“這個(gè)廢棄的材料還有什么用？”記者問(wèn)楊海艷。
“用專(zhuān)業(yè)的分析儀器對(duì)紙張纖維微觀形態(tài)進(jìn)行觀察，以鑒定纖維種類(lèi)。”楊海艷告訴記者，修復(fù)書(shū)畫(huà)前，用儀器分析方法對(duì)文物樣品纖維種類(lèi)、制作工藝等進(jìn)行分析，是為了給后續(xù)更好地保護(hù)修復(fù)古畫(huà)提供科學(xué)依據(jù)。
楊海艷攻讀博士研究的主要方向是文物保護(hù)，她告訴記者，補(bǔ)古字畫(huà)有三個(gè)前提條件：一是正確的修補(bǔ)思路，二是過(guò)硬的技術(shù)，三是修補(bǔ)的材料。三個(gè)條件缺一不可。正是緣于此，修復(fù)古書(shū)畫(huà)要以對(duì)作品充分的藝術(shù)解讀為基礎(chǔ)，嫻熟的修復(fù)技術(shù)為手段，挖掘“現(xiàn)時(shí)點(diǎn)上的最美”——材料的完整、畫(huà)意的復(fù)原、古色的保留合為一體，這才能體現(xiàn)真正遵循“恪守古法、修舊如舊”的原則，尋找到并重現(xiàn)出一件作品整體的自然之美。
書(shū)畫(huà)裝裱修復(fù)技藝是中國(guó)獨(dú)特的傳統(tǒng)手工技藝，主要用于書(shū)畫(huà)、碑帖等的裝飾和修復(fù)還原，距今已有1700多年的歷史。記者了解到，綿陽(yáng)博物館目前有館藏紙質(zhì)文物680件（套），書(shū)畫(huà)有300余件（套），包含了從明代至民國(guó)時(shí)期的各種書(shū)法、繪畫(huà)及碑帖拓本等。歷經(jīng)幾百年的流傳，大多書(shū)畫(huà)都產(chǎn)生了各種病害，無(wú)法進(jìn)行展覽。為了延緩書(shū)畫(huà)老化的速度，讓更多的人了解綿陽(yáng)的歷史與文物，自2021年開(kāi)始，綿陽(yáng)博物館啟動(dòng)了“綿陽(yáng)市博物館館藏書(shū)畫(huà)保護(hù)修復(fù)項(xiàng)目”，其中第一個(gè)項(xiàng)目累計(jì)修復(fù)55件（套）文物書(shū)畫(huà)，目前正在啟動(dòng)第二批書(shū)畫(huà)文物34件（套）的保護(hù)修復(fù)工作。
編輯：李志
